这些细节告诉你《沙海》的制作有多棒

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由吴磊、秦昊等演员主演的电视剧《沙海》7月20日上线以来,得到了观众的广泛好评,主要是因为《沙海》抓住了探险题材的两个核心,一方面是快节奏的叙事和扎实的剧情,第二集进沙漠、第三集就下地宫,要比以往的作品都快很多;另一个方面是画面的呈现,文字可以充分调动读者的想象力,但落实到画面上,相当于给想象力画上了边界。特别是探险题材,地宫的场景设计、各种机关的布置等等都需要很讲究,为了达到效果就一定要有特效,这部分能否得到观众的认可,也决定了剧集的口碑。而前6集呈现出了非常高的水准。

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张艺谋的《英雄》开启了大片时代,接着国产影视作品就开始了漫长而又艰难的特效摸索,观众对大片的认知,也往往和大场景、大特效挂钩,这也倒逼制作方在特效方面的逐步加码,甚至到了为了特效而特效的地步。而电视剧因为集数多、制作周期短、成本有限,很容易陷入“五毛特效”的尴尬境地。《沙海》则跳出了这个怪圈,在很多细节上都有高水准的表现。

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首先,《沙海》做到了最大限度的实景实拍,和架空历史的玄幻作品不同,探险题材有基于现实的特性,这就要求作品有真实质感。于是剧组开着皮卡、越野和房车挺进了沙漠,从截图中能够看到,在沙漠的外围还有崎岖不平的公路和一些耐旱的植物,到了沙漠腹地,四周都是一望无垠的沙海,一段航拍展现出了别样壮美的风景。

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实拍自然是最佳的呈现方式,但对于摄影组和外联制片来说要承受很大的压力和更多的开销。摄影组拍摄条件受限,轨道、摇臂等辅助器材都带不进去,所以我们看到,沙漠中的戏份运用了很多航拍、将摄影机架在汽车上,以及手持摄影的镜头,展现出了沙漠中孤立无援的困境和不安,也为后面下地宫奠定了紧张的基调。

让镜头更灵动,将Gopro贴在汽车底盘上,拍了一段汽车在沙漠中行进的素材,丰富视角,也让观众见识一下能进沙漠的“专业”轮胎。

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为了避免枯燥,同时呈现沙漠中的紧张感,这段沙尘暴的戏份用到了特效,和沙漠中的实景无缝对接,完全没有特效痕迹。

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同时也用了一些辅助手法来增强真实性,比如给了几处汽车挡风玻璃上布满黄沙的镜头,这里应该是用鼓风机把沙子吹上了挡风玻璃实拍的效果。

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到了传说中的古潼京,不可能直接在光秃秃的沙漠上设置地宫入口,所以搭了这么一片建筑,和沙海颜色一致,把这么多的建筑材料运进沙漠也大费周章吧!看到这里,观众会和剧中角色一样,下意识的说出“太壮观了”,这就是共鸣啊!

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接着到了下地宫。这里有一个非常有趣的细节,正所谓“不破不立”,在同题材过往的作品中,刚打开的地宫一般都会用火柴或火把判断地下环境,是不是有足够的氧气,但这里无邪划着火柴,苏难则拿出了测试含氧量的仪器。

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地宫内部全程高能,能看到剧组花了很多心思,每一个细节都尽善尽美。比如这个场景,看细节,会发现看似石像,但泛着金属光泽,只不过时间太久,蒙上了风沙,准备这个道具不难,难的是做到恰如其分的效果。

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地宫内众人要闯过重重关卡,这些关卡的设计、机关呈现尤为重要,它们决定了电视剧是否能成功传递出紧张感,以及是否让观众信服。碎石顶这里,机关处的雕刻花纹,以及拉手的锈迹都很到位,像这样精准的细节还有很多。

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在地宫里,有几处主要的大场景,这一处是完全对称的布局,立柱、大象、宝箱,以及上面一圈照明,整个设计极富想象力,从片尾花絮知道,其实整个场景是实景撑起“骨架”,然后用特效完成“表皮”,但二者浑然一体,根本看不出哪里是实物哪里是特效。

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因为动了宝箱,演员们的脚下成了一个“跷跷板”,这里是第四集的重头戏,整个场景同样很真实,包括跷跷板一头的墙壁和下面的出口。为了捕捉到演员在“跷跷板”上的真实反应,剧组真的搭了一个巨型的跷跷板,让演员们为了保持平衡在上面来回奔跑,所以这一段让人窒息的紧张感呈现的非常到位。

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结尾的花絮像揭开了魔术的谜底,巨型跷跷板的周围布满了绿幕,用来呈现地宫内的细节,而跷跷板一端的墙壁和出口则用了真实的材料,另外一个场景,则能看到搭建出的地宫实景,特效完成了一些不容易呈现的细节。

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到了第五集,几个手下第二次下地宫,逃回来的人骨折了,这里有个给他手臂包扎的细节,特效化妆也很用心,看不出破绽。

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“干尸池”是地宫中另一处主要场景,为了营造干尸林立的诡秘效果,设计了地面上漂浮的烟雾,营造出未知的紧张感。开始我以为这种效果是释放出的干冰或烟雾,但又疑惑看上去要比干冰浓,烟雾又一定会向上升。

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为了让观众相信,还给了一个双脚踩在烟雾中的特写。

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最后才知道,原来这里是绿幕做的特效,如果没有花絮很难看出来。

看完6集《沙海》,让我想到了乌尔善导演的《寻龙诀》,在采访中他说,为了真实,他搭了很多个地宫的场景,而特效的占比不超过制片成本的20%,特效的运用不能本末倒置,而是锦上添花,《沙海》的创作显然也是同样的理念,这才是正确的创作方向。

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地宫拍摄的另一个难点是光的运用。在用光上见过太多反面教材,比如正在热播的某古装剧中的这个场景,明明是要表现角色借助烛光读书,但室内光照很强啊!于是太监换蜡烛这件事儿就变得很违和了,这也是导演和摄影组不讲究、偷懒的表现。

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地宫戏份,用光更加困难,必须要符合客观事实。比如刚下地宫这场戏,手电筒的光没有发散性,不像用火把、蜡烛灯发散的光源那样,可以做适当的补光,只能硬着头皮拍,这很考验摄影组和灯光组的实力,最终呈现的效果不错。后面到了地宫的大场景,巧妙的设计了一圈“火烛”,解决了照明问题,这个场景为了更好的画面呈现肯定用了灯光,不过用的很自然,观众感觉不到。

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为了达到节奏张弛有度,也为了观众不会审美疲劳,《沙海》设置了两条主线,一条地宫探险,一条是地上的博弈,“地上”部分同样可圈可点。比如“黑眼镜”的新月饭店的设计以及他办公室的布局,古色古香,从桌椅的材料、质感,到各种道具的摆设都匹配了他古玩鉴赏家的身份。

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他鉴别的几件赝品,酒杯、茶壶、古玉三个物件都很精致啊!作为道具就这么被敲碎看着都心疼。从场景、道具,到特效、演员的服装,每一处小细节都做到尽善尽美,都在证明《沙海》把钱主要花在了制作上。

开篇就呈现出高水准,让我对剧集的后续发展更加期待。在浮躁的行业环境下,《沙海》也做出了极好的表率,只有用心创作,抓好每一个细节的作品,才能得到观众的尊重和欢迎,是值得追下去的品质剧。

weinxin
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    • ZEALMAN&米 ZEALMAN&米
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      前面6集确实不错,但第七集开始侮辱智商式广告植入,剧情开始扯淡,

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